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Voglio solo essere uno di loro.
Vorrei sedermi con loro, bere qualcosa e...
parlare di tutto.
Vorrei che mi offrissero un po' di tabacco,
un bicchiere di vino,
o anche solo che mi chiedessero: "Come stai, oggi?"
Al che io risponderei e ci metteremmo a parlare.
E di tanto in tanto,
io abbozzerei qualche loro ritratto, come dono.
Loro potrebbero accetterebbero
e conservarlo da qualche parte, e una donna...
mi sorriderebbe e mi chiederebbe:
"Hai fame?
"Vorresti qualcosa da mangiare?
"Una fetta di prosciutto, del formaggio,
"O magari un frutto?"
Traduzione: LeleUnnamed, Evgenij, cerasa [SRT project]
Revisione: LeleUnnamed, 'goblin' [SRT project]
Mi guardi.
La prego.
Cosa?
Non abbia paura.
Non si muova, nient'altro.
Non mi muovo, ma che vuole?
Non si muova, la prego.
- Perche'? - Voglio farle un ritratto.
- Un ritratto? - Si'.
Un disegno.
Voglio disegnarla.
Perche'?
SRT project ha tradotto per voi:
Sulla soglia dell'eternita'
Voglio sbarazzarmi di tutto questo ciarpame. E subito.
Mi avevate parlato di un'esposizione collettiva, con veri artisti.
Questi sono tutti tuoi!
Tutti!
Dove sono gli altri?
Nessuno viene a vederti. Nessuno.
Dimmene uno che sia venuto. Uno solo.
Almeno li attirassi i clienti, invece di farli scappar via.
Quindi, tutto questo, fuori. E subito.
Ma, era inteso ancora per due settimane.
Ebbene, finisce oggi.
Basta cosi'.
Cosa non le piace?
Niente, capisci?
Non mi piace niente.
Allora, per cominciare, parliamo innanzitutto
del regolamento della nostra nuova comunita' artistica.
Ma ce l'ha un nome questa comunita'?
Non ancora, ma ho almeno 25 proposte.
Per esempio?
L'Alveare.
- Che altro? - Il Maggese, la Scuola dell'ozio.
Alcuni di loro dovevano partecipare alla mia esposizione.
Mi hanno mollato.
C'e' una vecchia fattoria vicino a Senlis.
Ah, no, no, no. Conosco quella fattoria, e' un cesso.
La possiamo sistemare.
No, no, no, ha ragione. No, puzza da far schifo.
- Che altro abbiamo? - E chi paghera' l'affitto?
Tutti noi.
Ci eravamo accordati l'ultima volta, no?
Per l'affitto e le spese. Chi vende un quadro o una scultura
da' il 20 percento alla comunita'.
Quindi se solo due o tre di noi vendono qualcosa,
- pagano per gli altri. - E' l'idea.
E quello che diventa famoso, se ne andra'.
Ah, be', quello e' sicuro!
Non e' detto, io non me ne andrei mai.
Ma tu non diventerai mai famoso.
- E chi cucinera'? - Dobbiamo assumere qualcuno.
Non si puo' fare diversamente, bisogna risparmiare.
- Come? - Quelli che non vendono...
potrebbero lavorare come cuochi, ad esempio, o giardinieri,
un giorno a settimana, cosi' coltiviamo patate, cipolle, fagioli...
Si', i fagioli, e per questa bistecca che si deve fare?
In altre parole, vorresti stabilire una gerarchia.
Chi comanda e chi obbedisce.
Non e' affatto cosi'.
Lo conosci, vero?
Si', ho alcuni suoi dipinti alla galleria.
Timori nella comunita'?
Gauguin!
Mi scusi!
Sono scappato, non li sopporto.
Si dicono artisti e si comportano da burocrati.
Ognuno di loro e' un piccolo tiranno.
- Sono Paul Gauguin, a proposito. - Lo so.
- Tu sei Vincent. - Si'.
Il fratello di Theo.
Ho visto i tuoi dipinti al ristorante.
- Davvero? - Si'.
Devi essere stato l'unico. Ma in tal caso ne e' valsa la pena.
Ce n'erano alcuni buoni, ma era difficile vedere, troppo poco spazio.
E troppi lavori.
La mia idea era un'esposizione collettiva.
Pensavo potesse essere una comunita' di artisti,
come una famiglia.
Quando gli altri artisti non hanno partecipato,
ho dovuto cavarmela da solo.
L'ho riempita con tutto cio' che avevo nel mio studio.
Si', si e' notato.
Non vuoi davvero quella gente come famiglia.
Chi la vuole una famiglia cosi'?
Non puoi scegliere la famiglia, ma puoi sceglierti gli amici.
Voglio bene a mio fratello.
Allora sei fortunato. Ma soprattutto lui vuole bene a te.
So che si comporta molto bene con te.
Voglio allontanarmi il piu' possibile da questa gente.
Me ne vado in Madagascar.
Madagascar? Che ha di speciale il Giappone?
No, no, Madagascar.
E' un'isola. Bella grande.
Tra l'Africa e l'India.
O ancora piu' lontano, una qualche isola sperduta
dove non hanno idea di cosa sia la pittura,
cosa siano Parigi o le scuole.
Un posto dove creare una nuova prospettiva, una nuova pittura,
lontano da tutti i sistemi e le teorie.
Liberta' vera.
Vorrei stare tranquillo, fare con calma,
da solo, dimenticandomi del resto del mondo e semplicemente...
dipingere questo.
Qui.
Lentamente.
Cio' che mi arriva,
nient'altro.
Sembra bello.
Io odio la nebbia, sono stanco di questa luce grigiastra.
Vorrei trovare una nuova luce.
Per quadri che non abbiamo ancora visto.
Quadri brillanti, dipinti alla luce del sole.
Vai al sud, Vincent.
Arles, sud della Francia
Oggi cosa leggi?
La Bibbia?
No, Shakespeare.
Come hai detto?
Shakespeare. William Shakespeare. E' uno scrittore inglese.
Lo conosci?
No, lui...
visse tanto tempo fa.
- E' bravo? - Oh, si'.
Di cosa scrive?
Di tutto, di...
uomini e donne, divinita' e re,
di amore e odio.
Adesso cosa stai leggendo?
E' una...
opera teatrale chiamata Riccardo III.
Chi e' questo Riccardo?
Un re. Un re d'Inghilterra.
- Un buon re? - Oh, no, era...
considerano un vero bastardo.
- Uccideva le persone. - Oh, si', tantissime.
Non dovresti leggere la storia di un bastardo.
Perche' no?
- Almeno scrive bene? - Oh, si', benissimo.
Alcuni versi non sono molto chiari ma...
mi piace.
Perche'?
Perche' mi piace il mistero e...
Shakespeare e' piu' misterioso di qualsiasi altro scrittore.
Be'...
quando leggo un libro, a me piace capire cose c'e' scritto.
Che genere di libri leggi?
Perlopiu' romanzi.
Romanzi moderni.
E le storie brevi nei giornali.
Storie tristi.
Non so perche', mi piace che una storia sia triste.
Se avessi piu' tempo libero, io...
Aspetta un attimo. Torno subito.
- Ho un libro per te. - Grazie.
Non c'e' scritto niente. E' bianco, in effetti.
Ma ho pensato ti potesse servire la carta.
Grazie.
Scusami, volevo chiederti...
C'e' un posto, o hai un magazzino,
oppure una stanza dove posso dipingere? E'...
A volte e' difficile con questo tempo. Il maestrale.
La casa gialla qui accanto e' vuota da mesi.
Magari puo' usarla?
Si'...
forse possiamo metterci d'accordo con tuo fratello.
E' un po' malmessa, ma
Gaby puo' aiutarti a rimetterla in sesto.
Per me sarebbe perfetto.
Magari posso...
dipingere un...
suo ritratto, qualche giorno.
Mio?
Ah, si'.
Se vuole, signore, grazie.
Hai ricevuto il denaro di questo mese?
Mi devi ancora il mese scorso.
Quando mi arrivera'...
ti paghero'.
Tuo fratello...
dev'essere ricco.
Insomma...
non lo e'.
E' un mercante. Vende quadri.
I tuoi quadri?
Non ancora.
Dovresti lavarti, ogni tanto.
Almeno una volta a settimana.
Sembro sporco?
Hai un odore terribile.
Non sei brutto d'aspetto.
Se solo ti mettessi un po' in tiro saresti pure affascinante.
Se fossi pulito, mi troveresti attraente?
Forse.
Resteresti qui con me, se ti dessi 50 franchi?
Tu non ce li hai, 50 franchi.
Ci vediamo domani, Vincent.
Perche' dipingi questo?
- Cosa? - Questi fiori. Perche' li dipingi?
Non li trovi belli?
Be', sono dei bei fiori, senza dubbio.
Piu' belli di come li dipingi.
Tu dici?
Oh, si'.
Forse hai ragione.
Ma questi fiori sfioriranno e appassiranno,
come tutti i fiori.
Lo so, lo sanno tutti.
Pero' i miei resisteranno.
Sei sicuro?
Perlomeno avranno una possibilita'.
Dovresti farmi un ritratto.
Perche' no?
Se mi fai un ritratto, magari restero' giovane per sempre.
Posso anche farti apparire ancora piu' giovane.
No. Non sarebbe corretto.
Dinnanzi a un paesaggio pianeggiante,
non vedo altro che l'eternita'.
Sono l'unico a vederlo?
L'esistenza deve avere un motivo.
# ...di avere un sasso nella scarpa ##
Guardate. La', guardate.
Che cos'e'?
E' un pittore.
E cosa fa?
- Dipinge, presumo. - Possiamo andare a vedere?
- Oh, no, no. - Oh, si'!
E' tardi, non c'e' piu' tempo, basta.
Un pittore! Un pittore!
Tornate qui!
Tutti quanti!
Immediatamente!
Cosa dipinge, signore?
Quello.
- Le radici? - Si'.
E perche' dipinge le radici? Le trova belle?
Ah, si'.
Dipingera' anche il resto dell'albero?
- No. - Solo le radici?
Si'.
Anche a noi, a scuola, chiedono di disegnare foglie, a volte fiori.
E poi li coloriamo. Con le matite, pero'.
Un giorno ho disegnato una lumaca. Assomigliava tanto a una lumaca.
Sembrano dei serpenti.
- O anguille. - O vermi.
- Si', grossi vermi. Guardate qua. - Ah, non toccare.
Il fatto e' che oggigiorno alcuni pittori dipingono cose strane.
Un tempo si sapeva dipingere, ma ora non piu'.
Ora chiunque puo' definirsi un artista.
"Guardatemi, sono un pittore... Radici..."
Andate via!
Andate via! Andate via!
Andate via, via! Lasciatemi in pace. Lasciatemi in pace.
Sei pazzo! E' un pazzo! Andate via!
Correte, bambini! Correte, correte!
Andate via!
Fermo!
Polizia!
- Cosa fai? - Lasciami!
- Che ti prende?
Ehi, che fai al mio ragazzo? Tu, vattene a casa!
Theo.
Theo, vieni qui.
Mi hanno raccontato cos'e' successo.
Ti prego,
dimmi,
come ti senti?
Mi sento tanto bene quanto tu mi sei vicino.
Tanto bene...
che vorrei morire cosi'.
Quando eravamo piccoli, io venivo...
nel letto con te, ricordi?
Si', e' vero.
Quando si faceva freddo.
Per quanto rimani?
Solo per oggi, scusami, ma...
devo tornare a Parigi.
Ho tantissime cose da fare e...
Mi hanno detto che eri...
in ospedale e ho preso il primo treno.
Non puoi restare piu' a lungo?
Non posso, mi dispiace.
Ci ho messo un giorno e una notte solo per arrivare qui.
E ora sono un uomo sposato.
Si', lo so.
Sono molto felice per te e Jo.
Vincent,
perche' ti hanno messo qui?
Non ne ho idea, Theo. Te lo giuro.
Dev'esserci un motivo.
Ogni tanto mi...
mi sembra di perdere la ragione.
Si', la ragione mi abbandona, dico davvero.
Mi abbandona.
Cosa intendi?
Dicono che
urlo per strada, che piango,
che mi dipingo la faccia di nero per spaventare i bambini.
Ma...
io non ricordo niente.
Niente tranne...
l'oscurita' e l'ansia,
cosi'...
mi hanno mandato qui.
Con persone davvero malate di mente.
Bevi molto?
Devo dirtelo,
tu non dirlo ai dottori...
Theo, a volte ho delle visioni.
Chi vedi?
E' difficile a dirsi.
Spettri?
Non lo so.
A volte dei fiori e...
anche...
angeli, esseri umani.
E' disorientante.
Alcune volte mi parlano.
Cosa dicono?
Non li capisco.
Ma fa paura. Non sono sempre molto gentili.
Io...
parlero' con i dottori e vedremo cosa si puo' fare.
Quando mi succede...
non so di cosa sono capace.
Magari potrei uccidere...
e buttarmi giu' da un precipizio.
Caro Paul,
so che sei rimasto in contatto con mio fratello Vincent
e attende con grande impazienza il tuo arrivo ad Arles,
che so essere stato posticipato per problemi finanziari.
Sono disposto a inviare 250 franchi ogni mese
in cambio di un tuo dipinto al mese,
a tua discrezione.
A Vincent farebbe molto bene vederti il prima possibile.
Ti stringo calorosamente la mano.
Con entusiasmo,
Theo van Gogh.
P.S.,
attendo con ansia una tua risposta e di vedere i tuoi ultimi lavori.
Fra tutte le miserie che affliggono l'umanita',
nulla mi esaspera piu' della mancanza di denaro.
Pero' non stasera.
Un altro giro, madame.
Gaby.
Certi giorni mi sento come un mendicante,
ma non oggi.
E' un piacere vederti, Vincent, e questo splendido gruppo.
Io sono felice di vedere te, Paul.
Pero' qui nei paraggi non piaccio proprio a nessuno,
salvo a madame e a monsieur Ginoux.
A volte...
passano giorni prima che parli con qualcuno.
Ho tanto atteso questo momento.
Eri pero' cosi' indeciso.
Sono felice che ti sia deciso.
Tuo fratello ti manda ancora dei soldi?
250 franchi al mese.
Non molto.
Fa quello che puo'.
Hai fatto un accordo con lui?
Si'.
Lui mi paga le spese qui e io gli mando una tela al mese.
- Ne sei soddisfatto? - Mi va bene.
E' accettabile.
Hai un viso molto interessante.
Forse dovresti venire alla casa gialla e...
posare per me.
Forse.
Lo prendo per un si'.
Perche' devi sempre dipingere dal vivo?
Mi sento perso se non ho qualcosa da guardare.
Ho bisogno di qualcosa da guardare. C'e' cosi' tanto da vedere.
Ogni volta che guardo,
vedo qualcosa che non avevo mai visto prima.
Si', ma cio' che dipingi, cio' che fai, appartiene a te.
Non hai bisogno di copiare nulla.
Io non copio.
Lo so, ma perche' non dipingi cio' che hai in mente?
Cio' che vede il tuo cervello?
Perche' l'essenza della natura e' la bellezza.
Che cosa vuoi dire?
Come, cosa voglio dire? Perche' sei voluto andare in Madagascar?
Per fuggire dalla societa', dalla gente.
Forse era parte dei motivi, ma ci sei andato
in cerca della bellezza e la natura era sicuramente presente.
Ed era diverso da cio' che conoscevi prima
e...
per questo i tuoi quadri sono diversi.
Quando osservo la natura,
vedo con maggior chiarezza
il legame che unisce noi tutti.
Un'energia vibrante...
che parla con la voce di Dio.
A volte e' cosi' intensa che perdo i sensi.
- Suvvia. - Te lo giuro.
Dopo un po',
mi sveglio e non so dove sono o cosa sto facendo.
Mi ci vuole
un po' anche solo per ricordare il mio nome.
Senti, Vincent, e' giunto il momento in cui i pittori non dovranno piu'
osservare dei modelli e sedersi di fronte alla natura.
Sai perche'?
Perche' la natura e' cio' che vediamo qui, nella nostra testa.
Null'altro! Senza i nostri occhi, la natura non esiste.
Nessuno vede il mondo circostante allo stesso modo.
Ci sediamo, tu e io, davanti allo stesso paesaggio
e non vediamo le stesse montagne, gli stessi alberi.
E' quello che sto dicendo. Gli alberi che dipingo sono miei.
Anche i volti che dipingi sono i tuoi.
Rimarranno grazie a te.
Riconosceranno le persone perche' le hai ritratte tu
e per come le hai ritratte, non per chi sono.
Va bene.
Andranno nei musei per vedere ritratti di persone,
non per vedere le persone ritratte.
Sai, alle persone non sempre piace
l'aspetto che hanno nei miei dipinti.
Dobbiamo fare una rivoluzione. Hai capito?
Si', dobbiamo.
Noi, la nostra generazione.
Dobbiamo cambiare completamente il rapporto fra
la pittura e quello che chiami natura,
fra la pittura e la realta', perche'
la realta' dipinta e' una realta' soggettiva.
In questo hai ragione.
Gli impressionisti
sono finiti, non sei d'accordo?
- Io... - Dai.
Dipingono solo i figli nel loro giardino. Non andranno mai oltre.
Seurat confonde la pittura con la scienza.
Si e' perso in esperimenti ottici.
Non c'e' piu' nulla da aspettarsi da
Renoir,
Degas, Monet... si ripetono. Hanno dato tutto cio' che potevano.
Non parli sul serio,
a te piace Degas.
Bisogna ringraziare per i dipinti che ci piacciono.
Monet e' molto bravo.
Ora tocca a noi.
Abbiamo una grande responsabilita'.
Penso sempre che Monet sia molto bravo.
Vuoi andare in Martinica?
Mi fa piacere che sei venuto.
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Puoi rimettere la mano come prima?
- Grazie. - Posso andare?
Puoi andare.
Devi pensare con calma i tuoi dipinti.
Che fretta c'e'?
Lavora con calma, lentamente. Sei al chiuso, non sei fuori
al vento e al rumore.
I dipinti vanno fatti in un gesto unico e chiaro.
Pensa alla superficie su cui dipingi e a come stendere la vernice.
Cambi le cose cosi' velocemente che
non vedi nemmeno cosa hai fatto.
I quadri vanno dipinti velocemente.
I pittori che osservo...
Frans Hals,
Goya,
Velazquez,
Veronese,
Delacroix.
I pittori che apprezzo
dipingono tutti con un gesto unico e chiaro,
ogni tratto.
Hai mai sentito parlare dei "lampi di genio"?
Be', e' questo che significa.
Non dipingi a quel modo.
Dipingi velocemente e ridipingi.
Le tue superfici sembrano fatte d'argilla.
Sembrano piu' sculture che pitture.
Non dipingi a quel modo.
Dipingi velocemente e ridipingi.
Le tue superfici sembrano fatte d'argilla.
Sembrano piu' sculture che pitture.
Dammi retta, devi guardarti dentro.
Continui a dire: "Guardati dentro". Ho capito, si'.
Continui a ripeterti.
Che cosa pensi che faccia?
Io non mi invento l'immagine.
Non ho bisogno di inventare l'immagine.
La trovo gia' in natura. Devo solo liberarla.
Va bene, sto solo dicendo, prima pensa alla superficie
e a come stendere la vernice.
Prendi il controllo di cio' che stai facendo.
Forse dovresti lavorare di piu' al chiuso.
Ho passato tutta la vita da solo,
in una stanza.
Ho bisogno di uscire a lavorare
per dimenticare chi sono.
Voglio essere fuori controllo. Ho bisogno
di essere in uno stato febbricitante.
Viene definito l'atto di dipingere per un motivo.
Va bene, calmati.
Non mi voglio calmare.
Piu' veloce dipingo, piu' mi sento bene.
Non posso restare qui, Vincent.
Cosa stai dicendo?
Non posso restare ad Arles.
Presto me ne andro'.
- Cosa? - Ultimamente ho venduto dei quadri.
Tuo fratello te l'ha detto?
Devo tornare a Parigi.
Dov'e' che vai?
Vincent!
Ho passato tutta la mia vita da solo, in una stanza.
- Ho bisogno di uscire a lavorare - Cosa stai facendo?
per dimenticare chi sono.
Voglio essere fuori controllo. Ho bisogno
di essere in uno stato febbricitante.
Viene definito l'atto di dipingere per un motivo.
Va bene, calmati.
Non mi voglio calmare.
Piu' veloce dipingo, piu' mi sento bene.
Perche' stai piangendo?
Che cosa ho fatto? Cosa ho sbagliato?
Niente.
Tu non c'entri con questa decisione.
Vincent, non possiamo vivere uno accanto all'altro.
I nostri temperamenti sono incompatibili, devi ammetterlo.
Devi anche renderti conto
che ormai mi sono fatto una reputazione.
Non posso piu' vivere in una cittadina di campagna.
Per il momento, devo stare a contatto con le persone.
Inoltre, qui non mi piace.
Sei circondato da gente
stupida, cattiva e ignorante.
Dai, perche' la prendi in modo cosi' drammatico?
Ti prego, non andartene.
E' bellissimo averti qui.
Ultimamente ho venduto dei quadri. Tuo fratello te l'ha detto?
Non farmi questo! Ti supplico.
No!
Niente.
Tu non c'entri niente con questa decisione.
Dove stai andando?
Vincent, non possiamo vivere uno accanto all'altro.
Vincent!
I nostri temperamenti sono incompatibili, devi ammetterlo.
Devi anche renderti conto
che ormai mi sono fatto una reputazione.
Non posso piu' vivere in una cittadina di campagna.
Per il momento, devo stare a contatto con le persone.
Cosa?
Inoltre, qui non mi piace.
Sei circondato da gente
stupida, cattiva e ignorante.
Dai, perche' la prendi in modo cosi' drammatico?
Cosa stai dicendo?
Non posso restare ad Arles.
C'e' qualcosa di strano in me.
Talvolta non so
che cosa ho fatto o che cosa ho detto.
Su Gauguin, ad esempio,
cos'e' successo prima che se ne andasse.
Avevamo discusso...
io...
forse...
l'ho ferito. Non so come.
So solo...
che...
ho preso un rasoio
e mi sono tagliato via un orecchio, si'.
Mi sono tagliato via un orecchio. C'era sangue dappertutto.
Non l'ha fatto un altro, sono stato io.
Volevo darlo a Gauguin con le mie scuse.
Perche'?
Lo sa Dio.
Ho pensato:
"Lei sapra' dove si trova Paul",
quindi ho dato il mio orecchio alla ragazza al bar, a Gaby.
Era spaventata, tutto quel sangue,
credo pensasse che l'avrei uccisa.
Quindi ha chiamato la polizia e...
mi hanno portato qui.
Lei cosa avrebbe fatto, nei panni di un agente di polizia?
Puo' andare.
E' tutto a posto.
Io...
Questa e' una cittadina, Vincent. Tutti vedono cio' che fa,
soprattutto in una cittadina.
Qui e' un forestiero.
Beve troppo, decisamente troppo.
Poi diventa isterico, perde il controllo,
e si', una sera si e' tagliato un orecchio.
Puo' dirmi perche'?
Il mio amico stava per lasciarmi.
Stava per andarsene.
E tagliarsi un orecchio era un modo per tenerselo vicino?
Non ha senso.
Era una sorta di dono, sacrificio o cosa?
- Cosa cercava di ottenere? - Non lo so.
Parlarne potrebbe aiutare.
Provi a dirmelo. Io...
Non ho mai visto nulla del genere, prima.
Ma vorrei aiutarla.
C'e' qualcosa dentro di me. Non so cosa.
Vedo cio' che nessun altro vede e a volte mi spaventa.
Penso di perdere la ragione.
Ma poi...
dico a me stesso:
"Mostrero' cio' che vedo
"ai miei fratelli umani che non possono vedere."
E' un privilegio.
Posso dar loro speranza e consolazione.
Confonde la gente.
Sta confondendo se' stesso con i suoi dipinti.
Io sono i miei dipinti.
Che intende per consolazione e speranza?
Potrebbe chiedere troppo alla gente.
Vorrei condividere la mia visione con chi non riesce a vederla come me.
Si', ma perche'?
Perche' la mia visione e' piu' vicina alla realta' del mondo.
Posso far sentire alla gente com'e'...
essere vivi.
Ritiene che loro non si sentano vivi?
Si', e' cosi'.
E pensa che puo' farglielo sentire attraverso i dipinti?
Si'.
Si', assolutamente.
Si'.
Gaby ha detto che il suo orecchio era avvolto qui dentro,
e che avrebbe dovuto darlo a Paul.
"Ricordati di me". Che intendeva con questo?
Forse cosi' cercava di mostrargli cosa significava per lei,
ma era qualcosa che non poteva vedere.
Non volevo che se ne andasse. Era un...
un modo per riaverlo.
Gesu' disse: "Se la tua mano ti offende, tagliatela".
Quindi si e' tagliato un orecchio perche' non sopportava di sentire
cio' che stava dicendo Paul?
Credo che uno spirito sinistro mi circondi.
Un essere invisibile.
Lo sento ma non lo vedo.
Mi parla e mi minaccia.
Vuole solo piantarmi un coltello nel cuore.
L'ho visto e ho cercato di staccarlo da me.
Quindi quella e' la ragione per cui si e' tagliato un orecchio.
La sua visione del mondo, come dice, e' proprio spaventosa.
No?
Si'.
Sono terrorizzato che possa tornare.
Capisco.
Allora, mi ascolti.
La manderemo a Saint-Remy.
- Dove? - Saint-Remy.
Un gran bel posto.
E' il meglio da queste parti. Lei sara' ben trattato.
- E' una prigione? - No, assolutamente.
E' una clinica volontaria.
E' una sua scelta,
ma sara' soggetto alle loro regole e metodi di cura.
Penso che la' possa trovare pace.
E quando sara' meno agitato, potra' anche dipingere, la'.
Senza pittura non posso vivere.
Le credo.
Verra'...
a trovarmi?
Ma certo. Almeno una volta alla settimana.
Ed e' certo che... mi sara' permesso dipingere? E' sicuro?
Si'.
Ma prima, quando sara' la',
dovra' smettere di bere e assumere certe medicine.
Per quanto?
Quello dipendera' da lei.
Fara' come dico? Posso contare su di lei?
Puo' fermarsi? Ho promesso a suo fratello
che gli avrei mandato un disegno di cio' che ha fatto.
Stia fermo, per favore. Le tolgo il bendaggio.
No, posso farlo io.
Sotto cieli che a volte abbagliano
come zaffiri o turchesi sfaccettati,
sotto l'incessante e formidabile fluire
di ogni effetto di luce immaginabile,
nelle pesanti atmosfere fiammeggianti e brucianti,
c'e' l'inquietante e disturbante esposizione di una strana natura
che e' al contempo totalmente realistica
e quasi soprannaturale.
Spesso una natura eccessiva dove tutto,
esseri e cose, ombre e luci, forme e colori,
sorge e si erge con rabbiosa volonta'
per gridare la sua canzone essenziale
nel timbro acuto piu' intenso e fiero.
E' materia e tutto della natura, freneticamente contorta.
E' forma che diventa incubo, colore che diventa fiamme,
luce che si volge in conflagrazione,
vita in una febbre bruciante.
Tale e' l'impressione che rimane sulla retina
quando vede per la prima volta l'intensa, strana
opera febbrile di Vincent van Gogh.
Quanto siamo lontani, o no,
dalla bella, grande tradizione dell'arte?
Non c'e' mai stato un pittore
la cui arte si appella direttamente ai sensi
dall'indefinibile aroma della sua sincerita' alla carne
e dalla materia del suo dipingere.
Questo vigoroso e sincero artista, Vincent van Gogh,
torreggia sugli altri.
Caffe'.
- Caffe'. - Versagli l'acqua!
Tu sei il pittore.
Si'.
Caffe'.
- Tutti i pittori sono matti? - Caffe'.
Magari solo quelli bravi. Non saprei proprio.
Caffe'.
Sono un uomo dell'esercito, lo ero, ero un soldato.
Tutti i soldati sono matti?
Oh, no, i soldati non sono matti, ma gli ufficiali si'.
Tutti gli ufficiali sono fuori di testa.
Quando mi nominarono sergente, cominciai a sentirmi diverso.
Caffe'.
E quando diventai segretario del generale,
tenevo tutte le chiavi.
Lo vedi?
Le chiavi.
- Si'. - Caffe'.
Le chiavi per tutti i fascicoli di tutti gli ufficiali.
E posso assicurarti che sono tutti matti.
Hanno tutti ucciso, torturato,
mutilato,
violentato.
Caffe'.
- Caffe'. Caffe'. - Dov'eri di stanza?
- Oh, e' un posto molto lontano. - Caffe'. Caffe'.
Si chiama Tonchino.
E anni fa, durante la guerra,
c'erano molti...
Erano stati scavati molti tunnel.
Conoscevo una ragazza vietnamita che era nata in un tunnel.
Caffe'.
Non vide la luce del sole per i primi 12 anni della sua vita.
- Caffe'. Caffe'. - 12 anni...
buttati.
Te lo immagini, tu che sei pittore...
Caffe'.
Non avere mai visto la neve...
Caffe'.
Non sapere cosa fosse,
cosa significasse.
- 12 anni. - Caffe'.
Caffe'.
- Caffe'. Caffe'. - Oh!
Ehi, sta' zitto, sta' zitto.
Sta' zitto!
Che cosa dipingi?
La luce del sole.
Mi guardi.
La prego.
Ma... cosa?
Non si muova, nient'altro.
- Non si muova, la prego. - No... no, ma io...
Si', non mi muovo, ma che... che cosa vuole?
Voglio farle un ritratto.
- Un ritratto? - Si'.
Un disegno.
Voglio disegnarla.
Perche'?
La paghero'.
Ma, non abbia paura...
Si stenda a terra.
- Qui, per terra? - Si', qui, proprio qui.
- Qui. - Va bene.
- Qui? - Si'.
Vorrei vederla in questa posizione.
Con...
la testa...
adagiata sul braccio.
- Cosi'? - Cosi'.
- Cosi'? - No...
Si'...
No...
- No... non mi tocc... - La testa...
- Che fa? Cosi'? - Cosi'.
Cosi'. Cosi'!
- Non mi tocchi. - No, cosi'.
Non ti conosco! Mi fai male!
- Sta' indietro! - No...
- Lasciami! No, non voglio! - No!
Mio caro Vincent,
ho studiato attentamente i tuoi lavori dal nostro ultimo incontro.
Prima da tuo fratello
e poi all'esposizione indipendente.
E' soprattutto in quest'ultimo posto
che si puo' giudicare per bene il tuo operato.
Sia per le cose posizionate una accanto all'altra,
che per le opere vicine.
Ti offro i miei sinceri complimenti.
E per molti artisti,
tu sei il piu' straordinario nell'esposizione.
Con soggetti naturali, sei l'unico la' in mezzo a pensare.
Ne ho parlato con tuo fratello e
vorrei scambiare uno dei tuoi quadri con qualsiasi cosa a tua scelta.
Ho esitato a lungo per scriverti,
sapendo che hai appena attraversato una crisi piuttosto lunga.
Ti prego di non rispondermi finche' non avrai recuperato tutte le forze.
Speriamo che con il ritorno del caldo finalmente ti sentirai meglio.
"L'inverno e' sempre pericoloso per te.
"Cordialmente,
"sempre tuo, Paul Gauguin".
Van Gogh!
Non qui, di la'.
Di la', di la'.
Seguimi.
- Eccolo qui. - Grazie.
La prego, mi aiuti a toglierla.
Grazie.
Meglio?
Si'.
Vieni, siedi con me.
Parlami.
Prego.
Immagino tu sappia perche' sei qui.
Qui a parlare con lei?
Per stare meglio.
O perche' sono uscito dall'istituto.
Cos'e' successo lungo la strada per Arles?
Non me lo ricordo.
Sei uscito dall'istituto.
Volevo andare fuori.
I cittadini di Arles hanno firmato una petizione contro di te.
Non vogliono che tu faccia ritorno.
Si', lo so.
- Hai mai molestato un bambino? - No. Mai.
Ti sei tagliato un orecchio
per darlo a una prostituta? E' vero?
Si', e' cosi', ma Gaby non e' una prostituta.
Perche' l'hai fatto?
Io...
volevo lo facesse avere a un mio amico.
E l'ha fatto?
Non lo so.
Era una strana offerta, o no?
A volte ti senti arrabbiato?
Si'.
E allora cosa fai?
Vado fuori,
guardo un filo d'erba o il ramo di un fico,
cosi' da calmarmi.
E funziona?
Si'.
Sento che...
Dio e' natura e la natura e' bellezza.
Ti ho visto in giardino, a dipingere.
E altri mi hanno detto che affermi di essere un pittore.
Si', infatti lo sono.
Perche' lo dici?
- Hai un dono per la pittura? - Si'.
Questo dono da dove arriva?
Diresti che
Dio ti abbia donato la pittura?
Si', e' cosi'. E' l'unico dono mi abbia mai fatto.
Questo l'hai dipinto tu?
Si'.
E tu lo chiami un dipinto?
Si', certo.
Dimmelo francamente perche' vorrei capire.
Perche' dici di essere un pittore?
Perche' dipingo.
Adoro dipingere. Devo dipingere.
Sono sempre stato un pittore. Quello lo so.
Un pittore nato?
Si'.
Come lo sai?
Perche' non so fare null'altro. E mi creda, ci ho provato.
Quindi, Dio ti ha dato un dono affinche' potessi dipingere questo?
Si'.
Ma non vedi...
Ora guarda attentamente. Ti prego.
Non voglio ferire i tuoi sentimenti, ma
non vedi che questo dipinto e'...
Come posso dire...
Sgradevole.
E' brutto.
Perche' Dio mi avrebbe dato un dono per dipingere
cose brutte e disturbanti?
A volte io...
mi sento cosi' lontano da tutto.
Qualcuno compra i tuoi quadri?
No.
- Quindi sei povero? - Si', alquanto povero.
Come vivi?
Be', mio fratello Theo paga perche' stia qui.
Ma neppure lui e' ricco.
Quindi tu credi che Dio ti abbia dato questo dono
perche' vuole farti vivere in miseria?
Non l'ho mai vista in quel modo.
E in che modo la vedi?
A volte... penso...
Si'?
Forse, forse...
Vai avanti.
Forse Lui ha scelto il periodo sbagliato.
"Periodo sbagliato"?
Forse Dio mi ha fatto pittore per gente che non e' ancora nata.
E' possibile.
Si dice: "La vita e' per la semina.
"Il raccolto non e' qui."
Io dipingo con le mie qualita' e i miei difetti.
Quindi pensi che Dio possa essersi sbagliato?
Io mi vedo...
come un esule, un pellegrino su questa terra.
Gesu' disse: "Allontanate il vostro cuore dalle cose visibili
"e volgetelo verso le cose invisibili".
- E' vero. Ma... - In piu', Gesu',
da vivo,
era un completo sconosciuto.
- E tu come lo sai? - Mio padre era parroco.
Tutta la mia vita era avvolta dalla religione.
Davvero? Un parroco?
Si', e...
prima di scoprire di essere un pittore,
cercai di essere un uomo di Dio.
Quindi imparai un po' sull'argomento.
Quindi conosci i Vangeli?
Non solo i Vangeli.
Posso dirle che Gesu'
non fu scoperto che 30 o 40 anni dopo che mori'.
Mentre era vivo nessuno parlava di lui.
Non c'e' neppure una lettera
di un centurione romano a sua moglie a Roma
in cui dice che un uomo di nome Jeshua
fu crocifisso a Gerusalemme insieme ad altri criminali.
Non una parola. Niente.
Sai, e' mio compito decidere se stai abbastanza bene per andartene.
Il che mi ricorda Gesu' sulla terrazza.
Che terrazza?
Parlando con Pilato,
che, alla fine, se crede a cio' che e' stato scritto,
non intendeva crocifiggerlo.
Fu il popolo.
Si'. Potremmo discutere questa teoria qualche altra volta.
Pilato non voleva crocifiggere Gesu',
ma ogni cosa che Cristo diceva lo incriminava,
quindi...
Anch'io...
devo stare attento
a quello che le dico.
Posso capirlo.
Ascolta,
torna a trovarmi, se te la senti.
E condividi con me altre tue idee.
Nel contempo, il dottor Rey ti sta aspettando.
E' venuto per portarti a casa.
Sono libero di andare?
Penso che abbiamo fatto tutto cio' che potevamo.
Spero di essere pronto.
Lo spero anch'io.
La prego,
renda queste cose a madame e monsieur Ginoux.
- Sono stati degli ottimi amici. - Certo, lo faro'.
E dia loro quel libro. Li ringrazi.
- Salve. - Bonjour.
E' molto importante, si assicuri che madame Ginoux lo riceva.
E' del pittore Vincent van Gogh.
Si scusa per il ritardo.
Un pacco di asciugamani,
un libro contabile
e due scatole vuote di olive.
I miei lavori sono tutti qui. Non hai venduto nulla.
Non ancora, ma la recensione di Aurier
era eccellente, davvero meravigliosa.
Quella critica era assurda.
Non mi merito nulla di cio' che ha detto quell'uomo.
- Ma proprio niente. - Si', invece.
La recensione aiutera'.
Penso...
che ormai non m'importi piu'...
di cio' che pensano gli altri, ma...
mi interessa cio' che pensi tu, Theo.
Dimmi, voglio sapere la verita'.
Sono un bravo pittore?
Non sei un bravo pittore, Vincent. Sei un grande pittore.
Ne sei certo?
Certo che sono certo! Perche' mai ti mentirei?
Cioe', sei mio fratello. Sei mio fratello.
Solo per farmi piacere.
Non lo farei.
No, Theo non lo farebbe mai.
La gente dice che
non so come disegnare, come dipingere.
Dicono che i miei dipinti sono...
maldestri, brutti.
A me interessava cio' che pensava la gente.
Ma non piu'.
Non ho scelta.
Se non potessi dipingere, ucciderei qualcuno.
Ecco perche' ti spedisco dei soldi per i tuoi dipinti;
perche' credo davvero che tu sia un grande pittore.
E sono un uomo d'affari. Dopotutto sono un uomo d'affari.
Quindi, tu dipingi e lascia il resto a noi.
Tu dipingi e lasciaci fare il resto.
Gauguin mi ha spedito questa lettera.
- Sapevo che ti aveva scritto. - L'hai visto?
No.
- Gauguin... - Non ha chiesto di me?
- ... spedito questa lettera. - Lui e' qui?
- Non so. - Sapevo che ti aveva scritto.
E Aurier o Bernard?
Vuoi vederli? So che sono in citta'.
Non ha chiesto di me? Lui e' qui?
Io...
- Ovunque. Fuori Parigi. - Voglio andare via.
Qui non lo sopporto. Non e' posto per me.
Trovo tutto troppo complicato. Non riesco a vedere nessuno.
Qui non lo sopporto. Non e' posto per me.
Dall'articolo di Aurier e' peggio.
Ovunque. Fuori Parigi. Qui non lo sopporto.
Un villaggetto.
C'e' un'adorabile locanda a Auvers-sur-Oise.
Pissarro conosce un medico laggiu' che sa delle tue opere, ama l'arte
e...
forse puo' aiutarti senza intralciarti.
- E potremmo venire a trovarti. - Andro' la', domani?
Fammi vedere.
- Pissarro... - Devo andare, Theo.
- Devo andare. - Me ne occupero' io.
Me ne occupero' io.
Posso parlare?
Si', ma non muoverti troppo.
Perche' dipingi?
Dipingo,
di fatto, per smettere di pensare.
Una specie di... meditazione.
Quando dipingo smetto di pensare.
A cosa?
Smetto di pensare...
e sento...
che sono parte...
di tutto cio' che e' fuori e dentro di me.
Io volevo...
cosi' tanto condividere cio' che vedo.
Un artista...
Si'?
Pensavo che un artista
dovesse insegnare come guardare il mondo,
ma non lo penso piu'.
Ora penso solo al mio rapporto con l'eternita'.
Come definisci l'eternita'?
Tempo che deve ancora venire.
Forse cio' che stai dicendo e' che il tuo dono al mondo e' la pittura.
Altrimenti,
a che serve un artista?
Sei felice quando dipingi?
La maggior parte del tempo, salvo quando fallisco.
A volte appari triste.
C'e' parecchia distruzione e fallimento
attorno a un quadro di successo.
Io provo gioia nel dolore.
E il dolore e' maggiore delle risate.
Sai,
un angelo non e' lontano da chi e' triste,
e a volte la malattia viene per guarirci.
E' una condizione normale
che fa nascere la pittura.
Ti senti in quel modo?
A volte odio l'idea di rimettermi in salute.
In quel caso non ti serve un medico.
Smettila di ridere.
Smettila di sorridere.
- Ti prego. - Scusami.
Rimettiti in posa.
Scusami.
E' tutto a posto.
A volte dicono che sono matto, ma...
un grano di follia e' l'arte migliore.
Tu non sei un pazzo.
E' bello avere un medico come amico.
Sento un dolore allo stomaco.
Era vestito come Buffalo Bill.
Ehi, Vincent!
Uno di loro era piu' gentile.
Ti prego!
Non dirlo ai nostri genitori.
Cos'e' successo?
Cosa hai fatto?
Hai un foro di proiettile nello stomaco.
Non lo so.
Ti sei sparato?
Forse.
Non ricordo.
Non...
incolpo nessuno.
Non incolpo...
nessuno.
Hai una pistola?
No.
Mai.
Allora come hai fatto?
Non lo so.
Di'...
Si'?
Di' a mio fratello di venire.
L'ho fatto. Arrivera' presto.
Oh, Dio, accoglierai a Te il figlio Tuo?
continua...
A Vincent van Gogh fu sparato il 27 luglio 1890
e mori' il 29 per un colpo di proiettile allo stomaco.
Nelle sue ultime 30 ore di vita non menziono' mai i ragazzi
o altro che si riferisse all'incidente attorno alla sua morte.
Negli 80 giorni che trascorse a Auvers-sur-Oise dipinse 75 tele.
Madame Ginoux non seppe mai
che Vincent le aveva reso il libro contabile
riempito con 65 disegni.
Il registro contabile fu ritrovato 126 anni dopo, nel 2016.
Un'altra traduzione di SRT project
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Traduzione: Evgenij, LeleUnnamed, cerasa [SRT project]
Revisione: LeleUnnamed [SRT project]
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Questo film e' dedicato ad Azzedine Alaia